O twoim mózgu:
Nasz mózg zawsze szuka „sygnału w hałasie”. Woli zorganizować ciągłą stymulację sensoryczną w wzorce dla łatwego rozpoznawania później. Posiadanie biblioteki wzorców sprawia, że przewidywanie przyszłych odpowiedzi jest łatwiejsze i szybsze. W pewnym sensie nasz mózg „zawsze wyciąga wnioski”. Mamy nadzieję, że te prognozy są prawidłowe. Czasami jednak prognozy nie są dokładne… a nasz mózg musi zmienić niektóre stare wzorce dla nowych, bardziej skutecznych wzorów. Nazwij to zmianą lub adaptacją, uczeniem się lub wzrostem. W każdym razie bardzo ważne jest, aby budować pozytywne wzorce (nawyki) i równie ważne jest, aby móc zmienić lepsze nowe wzorce, gdy konieczna jest zmiana. Technicznie ten „taniec” jest znany jako „dynamika stabilności/plastyczności” - i musimy być dobrzy w obu.
Rodzaje migotania światła i pulsacyjna stymulacja dźwiękowa:
Porywanie mózgu:
Pierwotnie odkryte pod koniec lat 30. XX wieku zjawisko to nazywało się częstotliwością po odpowiedzi (FFR). Brak wyrafinowanej technologii i braku motywacji, FFR pozostał uśpiony do lat 60. i 70. XX wieku. W tym czasie FFR został przemianowany na porywanie mózgu. Przeniesienie mózgu rozpoznaje, że po stymulowaniu regularnym i powtarzalnym światłem lub dźwiękiem (i innych, takimi jak sygnały elektryczne i magnetyzm), mózg zacznie wytwarzać elektryczne fale mózgowe na tej samej częstotliwości. Neurologicznie porywanie mózgu jest przede wszystkim „odgórnym” procesem organizacyjnym opartym na prognozowaniu i rozpoznawaniu wzorców. Aby poruszyć mózg, badania wykazały, że proces ten zwykle występuje na dwóch etapach:
Nałożenie:
- W którym sygnały stymulujące narzucają lub „zmuszają” na mózg;
- Jeśli sygnał zatrzyma się na tym etapie, zwykle mózg przestaje generować te sygnały;
Porozumienie:
- Ten drugi etap ma miejsce, gdy mózg zaczyna samodzielnie wytwarzać częstotliwość stymulującą i może trwać przez pewien nieprzewidywalny czas (zwykle krótki);
- Aby osiągnąć rzeczywiste porywanie, zazwyczaj regularny powtarzający się sygnał stymulujący musi być utrzymywany przez co najmniej 6 do 8 minut na etapie „nakładania”.
Aby skutecznie poruszyć mózg na pewną częstotliwość, sygnał musi zachować swój regularny i powtarzalny wzór - zmiany, przerwy i grupowanie sygnału szybko zmniejszyć proces nakładania i porywania. Istnieją różne rodzaje sygnałów porywania - każdy ma swoje charakterystyczne cechy:
Sygnały lekkie:
Izochroniczne sygnały światła:
„Izochroniczny” oznacza „ten sam (ISO) czas” (przewlekły); Ten regularny czas tworzy efekt „migotania”; Każdy „migotanie” może mieć inny „kształt”;
- Gładka fala sinusoidalna;
- Sztywny kwadrat;
- Ostry trójkąt;
- Offset Sawtooth.
Każdy „migotanie” może również mieć inny „cykl pracy”;
- „ON” i „Off” mogą się różnić;
- Na przykład ON może wynosić 90% energii, a może wynosić 20%.
Wybierając różnice w szybkości izochronicznego „migotania” (np. 15 Hz), rodzaju kształtu sygnału (np. Fali kwadratowej) i cyklu pracy (np. 80/20), jakość sygnału światła można szeroko zmodyfikować.
Sygnały dźwiękowe:
Istnieją dwa główne typy sygnalizacji dźwiękowej dla porywania mózgu:
Izochroniczny:
Jak wspomniano powyżej, sygnał dźwięku jest wysoce regularny; Kształt może się również różnić;
- Gładka fala sinusoidalna;
- Sztywny kwadrat;
- Trójkątny;
- Sawtooth;
- Inne są również mniej używane.
Sygnał dźwiękowy może również mieć różnice w skoku lub tonie; Sygnały dźwiękowe mogą również mieć różnice w objętości.
Binaural:
Sygnały dźwiękowe Binaural są tworzone inaczej niż sygnały izochroniczne; Izochroniczne sygnały dźwiękowe są tworzone „poza głową” i słyszane przez uszy; Binauralne sygnały dźwiękowe są tworzone „wewnątrz głowy” w specjalny sposób; Aby utworzyć sygnał binauralny „wewnątrz głowy”, łączysz dwa oddzielne tony - jeden ton (a) wchodzi do jednego ucha, a drugi inny ton (b) trafia do przeciwnego ucha; Różnica między tonami A i B jest przetwarzana „wewnątrz głowy” w celu wytworzenia powstałego tonu (C). Przykład:
- Ton A wynosi 10 Hz;
- Ton B wynosi 15 Hz;
- Powstały ton C jest słyszany jako 5 Hz
Co ważne, „rozprzestrzenianie się” między tonem a i tonem B jest ograniczone do wytwarzania tonu C; Kiedy „rozprzestrzenianie się” jest większe niż 20 Hz, wynikowy ton C staje się słabszy - przy około 35 Hz, ton C zasadniczo znika - twój mózg nie może przetworzyć różnicy tonu A i B; W generowaniu sygnału fali mózgowej istnieje niewielki zakres częstotliwości około 35 Hz, który nazywa się „szybkością fuzji częstotliwości”, w której flickery wydają się „rozmyć” w jeden połączony sygnał; W konsekwencji roszczenia o generowanym przez dwustronnie sygnału gamma 40 Hz są nieprawidłowe.
Sygnały dźwiękowe izochroniczne vs. Binaural:
Binauralne sygnały dźwiękowe zostały zidentyfikowane na początku lat siedemdziesiątych; Wpływ sygnałów izochronicznych w mózgu są znacznie bardziej skuteczne niż sygnały binauralne. Binauralne sygnały dźwiękowe są uznawane za najsłabszą formę sygnalizacji dźwiękowej do osiągnięcia porywania mózgu; Pomimo tego, że są znacznie bardziej skuteczne w indukowaniu porywania mózgu, dźwięki izochroniczne nie są tak popularne, ponieważ wymagają wyższego poziomu konstrukcji kompozycji - w przeciwnym razie dźwięk izochroniczny może być nieatrakcyjny, a nawet irytujący dla przeciętnego użytkownika; Sygnały dźwiękowe Binaural są szeroko stosowane, ponieważ są bardzo łatwe do wstawienia do dowolnego innego pliku dźwiękowego i wytwarzają niskoprofilowy ton bez żadnego konkurującego i rozpraszającego dźwięku-nie są używane, ponieważ są tak skuteczne, ale dlatego, że są dyskretne, a jednocześnie pozwalają producentowi twierdzić, że uwzględniono „porywanie mózgu”.
Biały, różowy, brązowy hałas:
W porywaniu mózgu można zastosować różne formy „hałasu” w celu zmniejszenia rozproszenia; Te „syczące” dźwięki mogą być bardzo skuteczne w zanurzeniu słuchacza w dźwiękowej „kopercie”; Takie rodzaje „hałasu” są powszechne w urządzeniach „białych szumów”, które blokują niepokojące dźwięki i można je znaleźć w wielu produktach pomocy snu.
Skomponowana muzyka:
Początkowo stosowanie atrakcyjnej muzyki skomponowanej (inne różne formy) może wydawać się atrakcyjne; Wadą jest to, że ponieważ nasz mózg jest wysoce (nawet nieodparcie) przyciągany do regularnych i przewidywalnych wzorów, nieintegrowana muzyka stosowana jako dźwięk do porywania mózgu może ogromnie zmniejszyć reakcję „częstotliwości następującej” na „częstotliwość sterownika” w sygnalizacji (jest to szczególnie prawdziwe, gdy muzyka biegnie równolegle do migoczących sygnałów światła)-ta „konflikt” ten „konflikt” jest w wielu ścieżkach dźwiękowych, aby używać sygnałów binalowych w mieszankach dźwiękowych do mieszanki. Rytmiczne kompozycje muzyczne.
Losowa sygnalizacja:
Zasadniczo losowa sygnalizacja jest przeciwieństwem porywania mózgu. W porywaniu mózgu sygnały tworzą wysoce regularną i przewidywalną stymulację, która jest podstawową cechą częstotliwości po odpowiedzi. W losowej sygnalizacji sygnały są wysoce nieregularne i odporne na wzorzyste przewidywalność. Neurologicznie losowa sygnalizacja jest przede wszystkim „oddolną” wlewem stymulacji szumu, w którym brakuje rozdzielczości wiadomości lub możliwości integracji. Co dziwne, niektórzy producenci stosujący losową sygnalizację twierdzą, że proces jest efektem porywania mózgu, gdy absolutnie nie jest to, że brakuje mu wszystkich elementów częstotliwości po odpowiedzi. Losowa sygnalizacja z migotliwym światłem ma tendencję do destabilizacji fundamentalnego przetwarzania sygnału mózgu z wynikowym „dysocjacyjnym” subiektywnym stanem psychicznym. Stan dysocjacyjny będzie na ogół doświadczony jako dziwne „pływające” lub pozbawione cech uczucie, które można pomylić niedoświadczeni jako forma medytacji. W krótkich dawkach losowa sygnalizacja może być produktywna w zmniejszaniu stresujących lub sztywnych wzorców umysłu, chociaż subiektywna reakcja dla niektórych osób może być niepokojąca i niewygodna. Jeśli losowa sygnalizacja odczuwa się zbyt często i/lub przez regularne przedłużone okresy, początkowe dynamiczne wizualne wyświetlacze kolorów i wzorów geometrycznych mogą rozpuszczać się w bezkształcone dwuwymiarowe odcienie szarości w wyniku ochronnego hamowania neurologicznego w wizualnej korodzie mózgu. Mózg szuka ochrony przed trwałym stresującym „lekkim hałasem”. Zauważono, że podobne ochronne zahamowanie wizualne wykazano u osób cierpiących na PTSD i/lub wyczerpanie nerwowe.
Zaangażowanie mózgu:
Zaangażowanie mózgu jest nową i zaawansowaną formą neuromodulacji, która jest ukierunkowana na styl sygnalizacji mózgu zaprojektowanej do wyzwalania i prowadzenia pozytywnych zmian neuroplastycznych w mózgu. W erze porywania mózgu w latach 70. XX wieku nie było świadomości normalnej zdolności dorosłego mózgu do rozwoju nowych i pozytywnych zmian neuroplastycznych. W prostocie porywanie mózgu wzmacnia podstawowe wzorce poprzez przewidywalne powtórzenie, a zaangażowanie mózgu stymuluje i prowadzi generowanie nowych wzorców adaptacyjnych w mózgu. Zaangażowanie mózgu sygnalizacja mózgu jest „składowa”, co oznacza, że wykorzystuje różne rodzaje sygnalizacji w obrębie światła (i dźwięku). Sygnały w kompozycji przeniosą się z destabilizacji uwagi na dobrze wzrokowe wiadomości, do krótkich okresów konfliktu, w celu wzmocnienia zwrotów do wektora lub tematu kompozycji. Neurologicznie zaangażowanie mózgu jest przede wszystkim ustrukturyzowaną „oddolną” wielozasynową stymulacją wtórnymi elementami okresowych „odgórnych” komunikatów. Zaangażowanie mózgu, aby aktywować zmianę neuroplastyczną w mózgu, wykorzystuje elementy „zaskoczenia” lub „błędu predykcyjnego”, aby wzbudzić selektywne stany uwagi obowiązkowe w dowolnej metodzie neuroplastycznej. „Stan uwagi” wymagany do zainicjowania odpowiedzi neuroplastycznej jest całkowicie nieobecny w metodach porywania mózgu - częstotliwość po odpowiedzi i towarzyszącym wysoce przewidywalnym powtórzeniu sygnału powodują, że mózg nie musi „zwracać uwagi”, a zatem bez wyzwalacza zmiany. Zaangażowanie mózgu wykorzystuje również element „marginalnego popytu” wymagany w każdej skutecznej metodzie neuroplastycznej - doświadczenie musi być nieco więcej niż na codziennym poziomie komfortu - ten „niewielki zapotrzebowanie” pomaga uruchomić zmieniającą się rdzeń dynamiczną na pozytywną zmianę mózgu neuroplastyczną. Zaangażowanie mózgu ma również wewnętrzny temat (technicznie, „wektor”), który porusza przekaz do pewnego „stanu prawdopodobieństwa”- poza nadmierną uproszczoną koncepcją, że pojedyncza częstotliwość fali mózgowej spowoduje specyficzne subiektywne stanu psychiczne, wektor zapewnia rodzaj neurologicznego „lekcji”, która pomaga przesunąć proces bardziej niezależnie w kierunku przewidywanego „stanu prawdopodobieństwa”- wraz z powtórzeniem sesji. Zaangażowanie mózgu obejmuje również całkowicie zintegrowany pejzat dźwiękowy oddziałujący dynamicznie z lekkim doświadczeniem kompozycji. Kapryw dźwiękowy angażowania mózgu jest warstwowy z różnymi stylami sygnalizacji fali mózgowej, które są wplecione w muzyczne tło „nastrojowe” - element „nastroju” celowo unika w pełni ustrukturyzowanej cechy konwencjonalnej muzyki, co unika tendencji mózgu do „wyskoczenia statku” i przekształcania jego uwagi w muzykę i porzucającą motyw „wektor” ukierunkowanego na neuroplię. Zarówno wzbogacanie mózgu, jak i gruntowanie mózgu są metodologicznymi podsekcjami zaangażowania mózgu. Podobnie jak zaangażowanie mózgu, każde podejście jest wyraźnie zaangażowane w dynamiczne czynniki zmiany neuroplastycznej.
